生活事，人生味 — 近來幾本書之讀後記與推薦語

 

《把生活過成賞心悅目的好日子》．有元葉子．大好書屋。

長年欣賞的料理研究家有元葉子的生活散文書，內容跨出料理之外，涵蓋身體、儀容、居住、工作、親子以至旅遊旅居等生活與生涯面向，完整多端。

展讀之際，心中滿是歡喜共鳴、以及更多的欽佩與尊敬——共鳴原因，是那認認真真面對、同時徜徉生活中的專注與樂，從態度到觀點，和我的此生追求和持守竟是如此相契一致；然同時望塵莫及則是，那對日常各環節細節的務求盡善、一絲不苟且恆長堅持不懈，折服不已。




 

《宛如走路的速度》．是枝裕和．大家出版

導演是枝裕和的作品雖說接觸並不算多，僅有稍早的《橫山家之味》（電影＆原著小說）、《海街日記》、《舞伎家的料理人》以及正追看中的《宛如阿修羅》……卻是部部皆動我心，遂而偶然發現此本散文集，便欣然歡喜開讀。

果然一如是枝導演的向來風範，清淺清淡，且因是隨筆，遂又更多幾分漫談閒聊意味，悠悠談說他的創作、生涯生活以至電影與對人事世事的看法針砭，卻自有意趣與獨到觀點見地在其中，讀之如沐薰風，深有共鳴。

「『無論悲傷或寂寞，詩歌中基本上並不直說。不說出來而由讀者感受，是短詩的基本要求。讓讀者從簡短的語句中感受其言外之意，是短詩之所以成立的前提。』…… 電影也應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式，表現悲傷或寂寞。我想創作的，就是有效利用類似文章裡的「行間」（留白），讓觀眾自己以想像力補足的電影。」

「有不少人認為，用五分鐘說清楚複雜而難以理解的事情就是電視，但事實上，描述簡單事情背後隱藏的複雜性才是電視。這樣的價值觀，在某方面是存在的。因為世界是複雜的，便想剔除掉複雜性，只求『易懂』來巴結觀眾的結果（雖然並非全部），電影和電視將趨於幼稚化，最後只會脫離現實。」

「不像電影那麼遷就導演的作者性格，正是電視的獨創性。如果電影是有樂譜的古典樂，電視就是經常即興演出的爵士樂。」

「欠缺並非只是弱點，還包含著可能性，能夠這樣想的話，這個不完美的世界，正會因為不完美而變得豐富起來。」

「無論影片的目的有多麼崇高，拍攝之前便先有結論就不能稱為記錄片。拍攝本身就是發現，揚棄口號和意識形態，才是拍攝記錄片的方法，同時也是此一表現方式得以豐饒的泉源。」

「什麼叫做普遍性？思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是最好的。我想暫時用這樣的態度來思考自己、電影、世界這三方面的關係。」

「猶如駐足挖掘腳下更混沌、更柔和的事物，如果我的電影作品是安靜沉澱於水底的東西，那麼，這本散文集就是沉靜之前，緩慢漂浮於水中的泥沙之結合。」「目前還很細小，尚未成形的泥沙，一定會在幾年之後，成為下一部、再下一部電影的芽與根。」

「沒錯，我如此確信。」




 

《綠之歌 — 收集群風》．高妍．臉譜

自因轉換電子書、意外開始沉迷於漫畫以來，涉獵方向緣故，所讀多為日本作品，但回想起來，年少時其實接觸不少台灣漫畫，遂漸漸也開始留意，而此作便是最近的驚喜發現。

多麼優美雅緻的作品！和過往所歷都不一樣，內容述說少女與70年代日本搖滾巨匠細野晴臣的樂曲、以及新秀樂手南峻的同時邂逅、情鍾，繼而步步成長、投入創作。

圖繪工筆細膩，文字娓娓低唱如歌詩，故事清淺但情與韻皆婉轉悠長，音樂的迷魅感染力與年少之戀的純真惶惑牽心情熱流轉交織；而歷歷交錯其中的台日場景以至熟悉的電影、小說敘述和畫面，都讓人深心共鳴懷念，每一格每一頁每一章都耐得細細咀嚼玩味，久久低迴。