燈的聯想

很久沒有動筆了。

不知道是哪一個偉人說過︰「想做事，有千百種方法；不想做，有千百個理由。」我不是不想寫，只是……（以下999個理由省略，其中一個是阿正師傅的京都之旅寫得太感人了，讓我起了「不敢獻醜」的自卑）。

但我終於還是勇敢地走出來了，因為怡蘭的燦爛元宵，勾起許多我對燈火的聯想。

也算是狗尾續貂之作吧；誰叫今年是狗年呢！



燈的聯想——之1／

白天，太陽撐開光明與溫暖的大傘；入夜，這個工作由燈火接棒。

開闊的地方，太陽撐開光明與溫暖的大傘；障蔽的所在，這個工作由燈火接棒。

燈，讓人類把白日的光明與溫暖，得以延續到太陽下山以後的時間，以及見不著太陽的空間。



之2／

最渴望看到燈光的人之一，是在黑森林中走得筋疲力竭還不知終點在哪的旅人；只要有一椽小屋透出一盞幽微的光，就夠他抖擻雀躍。

最渴望看到燈光的人之二，是在暗夜汪洋中迷航的船隻，一座閃著迴環光芒的燈塔，比金山銀山還讚。



之3／

最討厭看到燈光的人，應該是被疲勞刑訊的犯人吧。

那盞刺眼無比又直對著自己N天N夜都不稍息的燈，足夠讓他們對所有發著白光的物件咬牙切齒一輩子。

除此之外，對於燈光，我想，大概很少有人不喜歡的。



之4／

由於燈火延續了太陽的光明與溫暖，由於光明與溫暖撐開了幸福的感覺，於是除了日常的照明功能之外，在需要祈福祝禱的時節或場合，燈火也會挑起大樑、擔綱扮起「幸福仲介者」的角色。

在元宵燈會的祈福燈區，遊人將願望掛上燈籠，請燈籠當凡間與天界的仲介。

在備受土匪威脅的山區，村人將平安寫在天燈，請天燈當村落與村落的仲介。



圖說︰廟埕上高掛的燈籠，也是凡間與天界的「幸福仲介者」。



之5／

太陽照不到的地方，有陰影。燈光照不到的地方，是黑幕。

通常，黑幕的面積大於陰影；黑幕的濃度也大於陰影。

因為夜的黑幕既廣又濃，於是光的尖銳被緩解、光的性格變柔和，

而人的情緒，也被催化出一波又一波的甘美。

而元宵燈會，尤其是祈福燈區，就變成催化甘美情緒的大磁場。



之6／

現在的元宵燈會，少不了主燈區、創意燈區與與祈福燈區。

主燈區每年都是新聞焦點，可是說實在的，我對它真的沒什麼興趣，老覺得搞來搞去就是值年生肖加雷射光與震撼音響。創意燈區的創意也一年不如一年，不知道是不是以前只有台北辦燈會，現在高雄也點、台南也亮、台中也閃，贊助廠商財源有限、心力有限，所以新意也就有限了。

反倒是祈福燈區，雖然外表形式沒有什麼特別，但是因為它不只是看，還可以摸、可以寫、可以親手掛上各種各樣的願望，可以把一整顆心都寄託給它，不但親近度和另外兩個以炫取勝的燈區不可同夜而語，私有度、專屬度也一樣不可同夜而語，所以再平凡的也變得意義不凡了。

而且，逛祈福燈區除了自己許願，還可以閱讀別人的願望，有些讓你跟著感動、有些讓你發噱、有些可能會讓你噴飯。再加上祈福燈區的燈籠造型一致，視覺上只能依賴「數大便是美」的法則取勝，因此都很壯觀；我愛拍，果然怡蘭也愛拍。



之7／

順道雞婆一下，代怡蘭補充回覆Oleander的回應。

你不必語帶慚愧說自己「真的是沒看過……還真是沒常識勒」，你只是被相機的曝光取捨給騙了。

因為在燈會舉辦的晚間，懸掛燈籠的棚架本身不但色澤黝暗，材質也不會發光，燈籠與棚架的光亮落差是非常大的，在這種狀況下，攝影者當然是取燈籠捨棚架囉。

於是，燈籠漂亮了，但棚架也因此黯然無光兼黯然失色了。於是，你就會看不到棚架的存在而以為燈籠的後面就是沉沉的夜幕；再加上攝影者採低角度由下往上拍，你當然就會以為那些燈都是飄在空中的了。

如果在白天拍，棚架與燈籠的光亮落差沒那麼大，就不會只見燈籠不見棚架。

如果不是低角度拍，你也不會以為燈籠是飄在空中的。

都是夜色的搗的蛋，都是魚與熊掌惹的禍，不是你的錯。



圖說︰左圖和右圖，其實是同一張，右圖放亮之後，棚架就清楚了，可是，也變醜了。



之8／

每年的台灣燈會我幾乎都會去逛逛，在台北舉辦的時候固然要逛，在高雄、在台中、在台南也都殺去了，總覺得至少要累積完一個生肖輪迴才能喊暫停，可惜今年我缺席了。

去年的台灣燈會也在台南，由於是台南市第一次當「爐主」，規模特別盛大、人潮超級擁擠，好在不但祈福燈海燦爛輝煌，創意燈區也都很有看頭。



圖說︰去年的台灣燈會在台南，人山人海，盛況蒸騰。





圖說︰創意燈區也有許多精采之作。



之9／

昏黃的燈光比白燦的燈光柔和、溫暖，and——浪漫。

蠟燭的光又比昏黃的燈光柔和、溫暖，and——浪漫。

台北大安路的小巷裡有一家可愛的店，店名就叫「想去旅行」，情人節的時候，主人會用三百多支蠟燭妝點整個店，不但餐桌上是蠟燭、貨架旁是蠟燭，連步徑兩邊也都鋪滿了蠟燭，真的有夠給它柔和、溫暖，and——浪漫。只可惜天花板上還有電燈，沒有猛到讓燭光百分百。



圖說︰「想去旅行」小鋪的情人節，用燭光營造氣氛。



瑞典斯德哥爾摩舊城有一家叫做「金色和平」（Gyldene Freden）的餐廳，一樓開放給尋常百姓，二樓則是諾貝爾學院院士的專屬。1995年我隨一個記者團去參訪時，有幸在那裡接受一頓晚宴款待，菜色已經不復記憶，但是全場沒有半盞電燈，100%都是瑩潔的長蠟燭，一下子就讓人墮入古人就著燭光與月光煮酒論劍的美好歲月。這是我至今對燭光最深刻的記憶。



圖說︰舊城的「金色和平」，到現在都還是斯德哥爾摩極為高檔的餐廳。



之10／

旅遊中最常見的燈火景致，應該就是夜景了。

到北海道旅行的人，幾乎都會讀到一份資料，說函館的夜景是「世界三大」之一，另兩大是香港與義大利的拿波里。

我不知道這「世界三大」究竟是誰選出來的，直覺上總認為是日本人，而且是旅行社的花樣。

但是話說回來，何必考證這些緣由呢？我們是來欣賞風景的。

拿波里我還沒去，香港太平山和北海道函館山的夜景，說實在，還真是好看。

關於函館夜景，我看過最有趣的形容是︰「它看起來像一個用寶石鑲嵌的女用束腹，從一個女人身體上滑落。」



圖說︰香港太平山夜景，是建築與海灣合演的燈光秀。



圖說︰函館的夜色，燈光把地形的曲線變性感了。



之11／

夜景，通常都是以大尺度的空間來欣賞的，通常都是從高處俯瞰的。

所以，欣賞夜景的地方，通常就是城郊的山丘，或是城內的高塔（包括摩天樓與摩天輪）。

所以從艾菲爾鐵塔拍巴黎夜景會比從香榭大道好看。從M on the Bund餐廳陽台或從跨黃埔江的橋上居高臨下地拍上海外灘，會比在外灘邊好看。



圖說︰從M on the Bund餐廳陽台看上海外灘，果真比從平地上看漂亮許多。



之12／

大尺度空間的城市夜景是一場燈光秀，只是它沒有導演，任憑城市裡的人家即興演出。

那麼，可不可能請一個導演、寫一齣劇本、用一個像城市一樣「尺度巨大」的空間當舞台，以黑夜當布景、以燈光當表演的主角，演一齣「天然劇場」？

這主意光憑想像就夠嗆，但實際上，它不是夢，真的有。

西方人早在二十多年前就以埃及吉薩金字塔和人面獅身像當舞台，推出Sound & Light Show。前陣子中國大陸更以5年的時間，投資3.6億元人民幣，請張藝謀執導，以桂林兩公里的灕江水域和兩岸12座奇峰做舞台，製作出一齣目前全世界規模最大的「山水實景舞台秀」——《映像劉三姐》。推出之後聽說場場爆滿，可見「大尺度天然劇場燈光秀」的魅力！

我在1984年遊埃及的時候，本來有機會去見識一下Sound & Light，沒想到票房只收埃及幣，而我口袋裡的埃及幣不夠，附近又沒有兌換店或銀行，就這樣錯過了，至今想來還會引以為憾。



之13／

說到遺憾，還有一個和燈有關的。

越南中部的會安，在15世紀，是「海上絲路」超熱鬧的貿易港、中國人在越南定居的第一個城市、日本人荷蘭人葡萄牙人法國人等等國際貿易商隊熙來攘往的都會。在20世紀末，是聯合國教科文組織列名在案的世界文化遺產；進入21世紀，青苔老瓦下的會安子民依舊不急不徐地照著老祖宗的步調生活著。挑著扁擔的婦人自在叫賣，拖著煤球的小三輪貨車慢慢踩過青石板路，豐盛的蔬果漁獲一籮一筐地從清晨的江邊起岸，整個小鎮瀰漫著濃濃的思古幽情。

但更令人印象深刻的，是它的絲綢燈籠，美得令人把玩再三，不忍釋手。更迷人的是，當地人告訴我，每逢農曆14、15月圓，就是會安的「燈籠之夜」，全城的電燈、車燈全部退位，家家戶戶統統亮起燈籠，大的小的、圓的尖的、心型的橄欖型的，屋裡屋外、大街小巷，燈籠們不爭不鬥，卻夠奇夠妍。

我到會安的日子，是農曆十三，離開它的時節，是農曆十四的早上。離它近若咫尺，卻硬生生擦身而過，憾啊！



圖說︰絲綢燈籠是越南中部古城會安最美麗的代言者。



之14／

2001年9月完工的高雄城市光廊，可能是台灣第一個以燈光為賣點的都會景觀建設。雖然只有短短一個街區、150公尺，卻成了近年來高雄市的看板景點，連台北縣都要在永和複製一個。





圖說︰城市光廊已成高雄市的招牌景點（上圖），台北縣也在永和的仁愛公園複製一個（下圖）。



之15／

拉斯維加那樣「不夜」的景色，算不算是一種「夜」色？



之16／

想到再繼續吧……

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